Grâce à ces inscriptions, Jacques-Louis David inscrit Bonaparte en tant quâhéritier de ces vénérables prédécesseurs. Retour sous 100 ⦠There are also hints of Titus in The Destruction of the Temple of Jerusalem by Nicolas Poussin, a painter who strongly influenced David's work. David worked using two or three layers. Ceux-ci, membres de la deuxième coalition formée pour combattre la France républicaine, étaient en position de force en Italie. Il renouait avec lâexploit des grands capitaines du passé, dont les noms sont inscrits dans la roche aux pieds du cheval, Hannibal, passant les Alpes avec ses éléphants en 218 lors de la Deuxième Guerre punique, et ⦠Poster Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard dès 6,95 ⬠Poster Le Sacre de Napoléon ... Poster Napoléon traverse les Alpes dès 5,95 ⬠Posterlounge À propos Notre équipe Collections. Christophe Henry, « Bonaparte franchissant les Alpes au Grand-Saint-Bernard : Matériaux et principes d'une icône politique », dans Daniel Roche, Le Cheval et la guerre : du XV e au XX e siècle, Association pour l'Académie d'art équestre de Versailles, 2002 (ISBN 2-913018-02-5), p. 347-365 — Mais citoyen premier consul je vous peins pour votre siècle, pour des hommes qui vous ont vu, qui vous connaissent, ils voudront vous trouver ressemblant. La peinture représente Napoléon Bonaparte à la tête de son armée traversant les Alpes sur une mule, au printemps 1800, lors de la seconde ⦠La peinture est inspirée de l'Åuvre de Jacques-Louis David Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard (18011803), où David montre aussi Napoléon traversant le col du Grand-Saint-Bernard, mais présentant des différences significatives entre les deux conceptions du même sujet. Lors de sa réception à Londres, les critiques anglais ont estimé que Delaroche avait échoué dans sa tentative de traduire le génie de Napoléon par des moyens réalistes. In return Napoleon was offered sixteen Spanish horses from the royal stables, portraits of the king and queen by Goya, and the portrait that was to be commissioned from David. David uses inscriptions to reinforce the symbolism in eight of his known works: Bélisaire asking for Alms, Andromache Mourning Hector, The Death of Marat, The Furrier of Saint-Fargeau (lost), Napoleon Crossing the Alps, Sappho and Phaon, Napoleon in his Study, and Leonidas at Thermopylae. In this picture, the rocks bear the names of Hannibal and Charlemagne alongside Bonaparte, linking them by their crossing of the Alps, and portraying Napoleon as their successor. There are traces of snow on the ground. Il existe cinq versions de l'Åuvre, l'exemplaire daté de 1848 exposé au Louvre est considéré comme le premier original, une deuxième version datée à Nice en 185⦠La peinture fut critiquée par plusieurs spécialistes de la question sur le réalisme de la scène. There is however, the possibility that it was just an indication of Charlemagne's status as emperor of the Holy Roman Empire. In background a line of the soldiers interspersed with artillery make their way up the mountain. Son visage est impassible et son regard dirigé vers le spectateur. Il enfourche une mule, sa main droite est glissée sous son uniforme, sa main gauche est posée sur le pommeau de la selle. Ce tableau fut peint pendant l'automne et l'hiver 1800 pour le roi d'Espagne . David, who had been an ardent supporter of the Revolution but had transferred his fervour to the new Consulate, was eager to undertake the commission. Faithful to his desire for a "return to the pure Greek" (retour vers le grec pur), David applied the radical neo-classicism that he had demonstrated in his 1799 The Intervention of the Sabine Women to the portrait of Bonaparte, with the use of contemporary costumes the only concession. Second exemplaire de la Walker Art Gallery de Liverpool, acheté par Arthur George troisième comte d'Onslow, le tableau est acquis par le musée de Liverpool en 1893 lors de la vente de la collection Onslow. In The Death of Socrates, the philosopher—on the point of drinking hemlock—continues teaching his disciples with a gesture of reprimand at their emotional displays. Presse Vente de motifs. Nabi : Dis donc il savait drôlement bien faire du cheval !! Paul Delaroche (1848 ). It quickly became the most reproduced image of Napoleon. Few drafts and preparatory studies were made, contrary to David's normal practice. 260 x 221 cm Musée national - Malmaison. The results of this technique are particularly noticeable in the original version of Napoleon Crossing the Alps from Malmaison, especially in the treatment of the rump of the horse. Dans ce tableau, David met en scène un épisode fameux de la seconde campagne dâItalie (1799-1800) menée par Bonaparte, Premier consul, contre les Autrichiens. Bonaparte franchissant les Alpes de Jacques-Louis David. Pierre Delaroche, Bonaparte franchissant les Alpes en 1800, 1848, musée du Louvre La plupa t des douments sont ext aits du manuel Hatie utilisé au ollège et du site Histoie pa lâimage. Series of paintings by Jacques-Louis David, This article is about the painting by Jacques-Louis David. Charlottenburg. The version produced for the Château de Saint-Cloud from 1801 was removed in 1814 by the Prussian soldiers under von Blücher who offered it to Frederick William III King of Prussia. Les tailles sont sensiblement différentes : le tableau du Louvre mesure 2,89 sur 2,22 m et celui de Liverpool mesure 2,79 sur 2,14 m. Selon un récit provenant de la famille d'Arthur George, troisième comte d'Onslow et propriétaire de la seconde version signée de 1850 accrochée depuis à la Walker Art Gallery de Liverpool, l'origine de la commande fut motivée après que le comte et Paul Delaroche ont vu une version du tableau de David Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard au Louvre. Bonaparte franchissant les Alpes est un tableau peint en 1848 par le peintre français Paul Delaroche. Gros, David's pupil, produced a small oil sketch of a horse being reined in, which was a probable study for Napoleon's mount, and the notebooks of David show some sketches of first thoughts on the position of the rider. The horse rears up on its back legs, its mane and tail whipped against its body by the same wind that inflates Napoleon's cloak. Le 2 mars 1796, quelques mois après son entrée en fonction, le Directoire confie à Bonaparte le commandement de la campagne dâItalie contre les forces autrichiennes. Bonaparte franchissant les Alpes est un tableau peint en 1848 par le peintre français Paul Delaroche. Versailles 2. The lack of early studies may in part be explained by Bonaparte's refusal to sit for the portrait. However, the people of Milan refused to give it up and it remained in the city until 1825. Napoleón cruzando los Alpes (también conocido como Napoleón en el paso de San Bernardo, Bonaparte cruzando los Alpes, Retrato ecuestre de Bonaparte en el monte Saint-Bernard) es el título de cinco versiones de un retrato ecuestre pintado al óleo sobre lienzo de Napoleón Bonaparte, realizadas por el artista francés ⦠The picture is not signed. Bonaparte cruzando os Alpes Bonaparte franchissant les Alpes; Autor Paul Delaroche: Data 1848: Técnica óleo sobre tela: Dimensões 279,4 × 214,5 : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article. Proposé par : Gérard 26 septembre 2006 à 12:37 (CEST){{{4}}} Cet article a, selon moi, les qualités nécessaires à devenir un AdQ. In reality the crossing had been made in fine weather and Bonaparte had been led across by a guide a few days after the troops, mounted on a mule. Il est vêtu d'un uniforme d'officier général recouvert par une redingote grise, il porte une culotte de peau blanche et des bottes à l'écuyère. Paul Delaroche, Bonaparte franchissant les Alpes, 1850â³ On est dâaccord, câest tout de suite moins héroïque. The Reserve Army fought a battle at Montebello on 9 June before eventually securing a decisive victory at the Battle of Marengo. — But Citizen First Consul, I am painting you for your century, for the men who have seen you, who know you, they will want to find a resemblance. David had also managed to persuade him to sit for a portrait in 1798, but the three hours that the fidgety and impatient Bonaparte had granted him did not give him sufficient time to produce a decent likeness. L'autre élément est la différence de forme des rochers du premier plan. Bonaparte franchissant les alpes Bonaparte franchissant les Alpes â Wikipédi . While Delaroche's painting is more realistic than the symbolic heroic representation of David, it was not meant to be demeaning - Delaroche admired Bonaparte and thought that the achievement was not diminished by depicting it in a realistic fashion. The officer holding a sabre in the background is obscured by the horse's tail. Ce n'est pas l'exactitude des traits, un petit pois sur le nez qui font la ressemblance. Le décor est constitué de montagnes et de rochers enneigés. The French ambassador to Spain, Charles-Jean-Marie Alquier, requested the original painting from David on Charles' behalf. The first of the five portraits was painted in four months, from October 1800 to January 1801. Ainsi Bonaparte nous apparaît chevauchant un mulet vêtu dâune simple redingote ⦠The girth is red. La toile du Louvre est signée et datée en bas à gauche Paul Delaroche, 1848, celle de Liverpool Paul Delaroche, Nice 1850. Mona : Et lâautre. He is wreathed in the folds of a large cloak which billows in the wind. His head is turned towards the viewer, and he gestures with his right hand toward the mountain summit. Avec une grande audace, Bonaparte joua la surprise en franchissant un col réputé peu praticable au printemps. In The Death of Marat, the dying revolutionary holds a page with the name of his assassin, Charlotte Corday. Tableau original du Louvre, peint en 1848, vendu aux Ãtats-Unis, acheteur inconnu, racheté par le collectionneur John Naylor en août 1853 pour 1 750 livres. The version kept by David until his death in 1825 was exhibited at the Bazar Bonne-Nouvelle [fr] in 1846 (where it was remarked upon by Baudelaire). Bonaparte franchissant les Alpes est un tableau peint en 1848 par le peintre français Paul Delaroche. are engraved on rocks. In 2005, Artist, Kehinde Wiley, imitated the original painting of Jacques-Louis David by transforming the traditional portrait into a contemporary version of Napoleon. The Austrian forces, under Michael von Melas, were laying siege to Masséna in Genoa and Napoleon hoped to gain the element of surprise by taking the trans-Alpine route. Le Premier Consul franchissant les Alpes au col du Grand-Saint-Bernard Lorsquâon visite le musée national du Château de la Malmaison, on ne peut manquer de tomber en arrêt devant le chef - dâÅuvre du peintre Louis David intitulé «Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard». 1 1. Dans le tableau du Louvre, la tête du cheval n'est pas visible, masquée en partie par la jambe de la mule, tandis que dans celle de Liverpool, on voit sa tête et deux mains qui lui tiennent la bride. The inclusion of Charlemagne and the "IMP" (signifying Imperator, i.e. jacques-louis david 1803. introduction de l'oeuvre et de l'artiste. — Poser ? Bonaparte franchissant les Alpes au Grand-Saint-Bernard - 1800. Engravings from Voyage pittoresque de la Suisse served as models for the landscape. Emperor) raises doubts as to the level of Bonaparte's involvement with the addition of the inscriptions. Arthur George, 3rd Earl of Onslow, who had a large Napoleonic collection, was visiting the Louvre with Paul Delaroche in 1848 and commented on the implausibility and theatricality of David's painting. — A resemblance? In the original version held at Malmaison (260 × 221 cm; 1021⁄3 × 87 in), Bonaparte has an orange cloak, the crispin (cuff) of his gauntlet is embroidered, the horse is piebald, black and white, and the tack is complete and includes a Running Martingale. He took it with him when he went into exile in the United States, and it hung at his Point Breeze estate near Bordentown, New Jersey. The raised hands of the Oath of the Horatii, the Tennis Court Oath or The Distribution of the Eagles are rhetorical devices making pleading manifest in the paintings. In 1850 it was offered to the future Napoleon III by David's daughter, Pauline Jeanin, and installed at the Tuileries Palace. En mai 1800, alors que les armées autrichiennes assiè⦠Jourquin J. â Les cinq tableaux de Bonaparte franchissant les Alpes au Grand-Saint-Bernard â Le Souvenir Napoléonien n° 392, décembre 1993. The third and last layer was used for finishing touches: blending of tones and smoothing the surface. En 1850, date de réalisation du second exemplaire, le tableau original du Louvre était déjà peint depuis 1848 et se trouvait aux Ãtats-Unis avant de devenir en 1853 la propriété d'un autre collectionneur anglais, John Naylor[3]. François Gerard, a former pupil of David, posed for the hand. A fifth version was produced by David and remained in his various workshops until his death. longtemps considéré comme l'exemplaire original, à cause d'une confusion de Delaborde et Goddé dans le catalogue de l'Åuvre de Delaroche publié en 1858, il s'agit en fait d'une seconde version comme le montre la date mentionné sur le tableau Paul Delaroche, Nice 1850. It is now held in the Charlottenburg Palace in Berlin. La dernière modification de cette page a été faite le 10 novembre 2019 à 18:35. ... tout en tendant le doigt vers les Alpes, et plus symboliquement, vers les hauteurs et la grandeur. Genre(:Peintureàlâhuilesurtoile!Localisation!Musée!du!Louvre,!Paris! On the breastplate yoke of the horse, the picture is signed and dated.[3]. us. In 1979, it was given to the museum at the Palace of Versailles. Two of David's pupils assisted him in producing the different versions: Jérôme-Martin Langlois worked primarily on the first two portraits, and George Rouget produced the copy for Les Invalides. Inédit : Frédéric Lacaille conservateur décrypte le tableau « Bonaparte franchissant le Grand Saint Bernard » chef dâoeuvre du peintre Jacques-Louis David # ensembleàlamaison # Culturecheznous. bonaparte franchissant les alpes. The tack is simpler, lacking the martingale, and the girth is grey-blue. Le tableau Bonaparte franchissant les Alpes en 1800 a été peint en 1848 par Paul Delaroche. à l'arrière plan à gauche on perçoit un officier maintenant de sa main son chapeau. Il représente Napoléon sur une mule,un jeune garçons pourrais portés un regard négatif sur Napoléon car à l'inverse de d'habitude l'empeureur n'est pas représenté sous son meilleur profil, il n'est pas glorieux,fiére ou encore en quête ⦠The uniform is more accurate, however, as David was able to borrow the uniform and bicorne worn by Bonaparte at Marengo. John Everett Millais also used the image to contrast David's theatrical rhetoric with a naturalistic scenario in his painting The Black Brunswicker, in which a print of the painting hangs on the wall of a room in which one of the Brunswickers who fought at the Battle of Quatre Bras prepares to leave his sweetheart to join the fight against Napoleon. It isn't the exactness of the features, a wart on the nose which gives the resemblance. All five versions of the picture are of roughly the same large size (2.6 ± 2.2 m). Stephen Bann suggère que la rencontre entre George Onslow et le peintre a bien eu lieu, mais que Delaroche aurait choisi de produire deux Åuvres presque identiques et d'en envoyer une pour l'Amérique [4]. In the first Versailles version (272 × 232 cm; 107 × 911⁄3 in), the horse is a dappled grey, the tack is identical to that of the Charlottenburg version, and the girth is blue. Il existe cinq versions de l'Åuvre, l'exemplaire daté de 1848 exposé au Louvre est considéré comme le premier original, une deuxième version datée à Nice en 1850, appartient à la Walker Art Gallery de Liverpool et a longtemps été considérée à tort comme la première version. Là où le Bonaparte de David est idéalisé à la manière ⦠Christophe Henry, « Bonaparte franchissant les Alpes au Grand-Saint-Bernard : Matériaux et principes d'une icône politique », dans Daniel Roche, Le Cheval et la guerre : du XV e au XX e siècle, Association pour l'Académie d'art équestre de Versailles, 2002 (ISBN 2-913018-02-5), p. 347-365 The picture is signed L.DAVID YEAR IX. He had sat for Gros in 1796 on the insistence of Joséphine de Beauharnais, but Gros had complained that he had not had enough time for the sitting to be of benefit. The cloak is orange-red, the collar is black, and the embroidery of the gauntlet is very simple and almost unnoticeable. The youthful figure of Bonaparte in the initial painting reflects the aesthetic of the "beautiful ideal" symbolized by the "Apollo Belvedere" and taken to its zenith in The Death of Hyacinthos by Jean Broc, one of David's pupils. Napoleon initially requested to be shown reviewing the troops but eventually decided on a scene showing him crossing the Alps. David often left this task to his assistants. The installation of Napoleon as First Consul and the French victory in Italy allowed for a rapprochement with Charles IV of Spain. La date 1848 peinte sur la toile a démontré qu'il s'agissait de l'original. Charles received Versailles-manufactured pistols, dresses from the best Parisian dressmakers, jewels for the queen, and a fine set of armour for the newly reappointed Prime Minister, Manuel Godoy. Là où le Bonaparte de David est idéalisé à la manière d'un héros antique, celui de Delaroche est représenté de manière réaliste et sans complaisance, dans un style romantique qui était en vogue à l'époque. Contents. Christophe Henry, « Bonaparte franchissant les Alpes au Grand-Saint-Bernard : Matériaux et principes d'une icône politique », dans Daniel Roche, Le Cheval et la guerre : du XVe au XXe siècle, Association pour l'Académie d'art équestre de Versailles,â 2002 (ISBN 2-913018-02-5), p. 347-365 Primaire Ce1 Enseignements artistiques Arts plastiques « Bonaparte franchissant les Alpes au Grand-Saint-Bernard », de Jacques-Louis David Ce1 Enseignements artistiques Arts plastiques « Bonaparte In contrast to his predecessors François Boucher and Jean-Honoré Fragonard, who employed a red or grey undercoat as a base colour on which to build up the painting, David employed the white background of the canvas directly underneath his colours, as some of his unfinished works show, such as his first attempt at a portrait of Bonaparte or his sketch of the Tennis Court Oath. No other equestrian portrait made under Napoleon gained such celebrity, with perhaps the exception of Théodore Géricault's The Charging Chasseur of 1812. Il se peut qu'il s'agisse de l'exemplaire appartenant à la fille de David qui était exposé au Bazar Bonne-Nouvelle en 1846 que Delaroche ait vu alors qu'il exposait lui aussi trois toiles, pour cette même exposition[2]. Wiley aimed to confront and critique historical traditions to acknowledge Black culture. Napoleon's features are older, he has shorter hair, and—as in the Charlottenburg version—there is the faint trace of a smile. The youthful posture of David's son, forced into posing for the artist by Bonaparte's refusal to sit, is evident in the attitude of the Napoleon portrayed in the painting; with his legs folded like the Greek riders, the youthful figure evokes the young Alexander the Great mounted on Bucephalus as seen on his sarcophagus (now in the archaeological museum of Istanbul). Napoleon Leading the Army Over the Alps (Kehinde Wiley), The Destruction of the Temple of Jerusalem, https://www.brooklynmuseum.org/opencollection/objects/169803, Diana and Apollo Killing Niobe's Children, Erasistratus Discovering the Cause of Antiochus' Disease, Saint Jerome Hears the Trumpet of the Last Judgment, Saint Roch Interceding with the Virgin for the Plague-Stricken, Portrait of Antoine-Laurent Lavoisier and his wife, The Lictors Bring to Brutus the Bodies of His Sons, Portrait of comte Antoine Français de Nantes, https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Napoleon_Crossing_the_Alps&oldid=996917283, Short description is different from Wikidata, Articles with French-language sources (fr), Creative Commons Attribution-ShareAlike License, This page was last edited on 29 December 2020, at 04:55. [1] His left hand grips the reins of his steed. On accepting the commission for the Alpine scene, it appears that David expected that he would be sitting for the study, but Bonaparte refused point blank, not only on the basis that he disliked sitting but also because he believed that the painting should be a representation of his character rather than his physical appearance: — Sit? The officer with the sabre is again masked by the tail of the horse. The embroidery of the gauntlet is simplified with the facing of the sleeve visible under the glove. The gesture is omnipresent in David's painting, from St. Roch Interceding with the Virgin for the Plague Stricken to Mars disarmed by Venus and the Graces. L'exemplaire de George Onslow est en fait la deuxième version de l'Åuvre et non l'original. Vienne. The Charlottenburg version (260 × 226 cm; 1021⁄3 × 89 in) shows Napoleon in a red cloak mounted on a chestnut horse. [1] However, from the outset the painting was first and foremost propaganda, and Bonaparte asked David to portray him "calm, mounted on a fiery steed" (Calme sur un cheval fougueux), and it is probable that he also suggested the addition of the names of the other great generals who had led their forces across the Alps: Hannibal and Charlemagne. The horses of the Greek statuary which appear many times in David's notebooks point to the bas-reliefs of the Parthenon as a source of inspiration. With this work David took the genre of the equestrian portraiture to its zenith. La peinture représente Napoléon Bonaparte à la tête de son armée traversant les Alpessur une mule, au printemps 1800, lors de la seconde campagne d'Italie. Trois autres répétitions de taille réduite sont accrochées à la bibliothèque Thiers de Paris, au palais de Buckingham de Londres et dans une collection privée. David le répéta pour le premier consul.. Do you think that the great men of Antiquity for whom we have images sat? His figure of Bonaparte is heroic and idealized but it lacks the concrete symbols of allegorical painting. The picture is not dated but is signed L.DAVID. Le général carthaginois et lâempereur dâoccident de la dynastie des Carolingiens viennent donc se lier au destin de Napoléon. The 1802 copy from Les Invalides was taken down and put into storage on the Bourbon Restoration of 1814; but in 1837, under the orders of Louis-Philippe, it was rehung in his newly declared museum at the Palace of Versailles, where it remains to the present day. Initially commissioned by the King of Spain, the compositio⦠Unable to convince Napoleon to sit for the picture, David took a bust as a starting point for his features, and made his son perch on top of a ladder as a model for the posture. Jacques Louis David, Bonaparte franchissant le Grand Saint-Bernard, 20 mai 1800, huile sur toile, 1802, château de Versailles. Le Premier consul Bonaparte franchissant les Alpes au col du Grand Saint Bernard, Jacques-Louis David (1801) With Bonaparte's exile in 1815 the portraits fell out of fashion, but by the late 1830s they were once again being hung in the art galleries and museums. BonapartefranchissantlesAlpes! The Spanish ambassador, Ignacio Muzquiz, informed Napoleon and asked him how he would like to be represented. Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard, Département des peintures du musée du Louvre, https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Bonaparte_franchissant_les_Alpes&oldid=164379981, Collection de peintures françaises du Louvre, Page pointant vers des bases relatives aux beaux-arts, Portail:Ãpoque contemporaine/Articles liés, Portail:France au XIXe siècle/Articles liés, licence Creative Commons attribution, partage dans les mêmes conditions, comment citer les auteurs et mentionner la licence. Une copie par Georges Rouget était aussi visible à la bibliothèque des Invalides. Resté dans la collection de la famille jusqu'en 1967, il est mis en vente chez Christie's en 1968 et en 1971. Initially commissioned by the King of Spain, the composition shows a strongly idealized view of the real crossing that Napoleon and his army made across the Alps through the Great St. Bernard Pass in May 1800. La toile, de grande dimension (celle du Louvre mesure 2,89 m sur 2,22 m, soit un peu plus grande que la version de David), représente Napoléon Bonaparte, alors premier consul, en train de traverser un col des Alpes. Toiles comparées : Bonaparte Franchissant les Alpes. For what good? The bare rather than gloved hand may indicate Napoleon desiring to appear as a peacemaker rather than a conqueror. Selon Elisabeth Foucart-Walter, Delaroche aurait eu l'idée du tableau après avoir réalisé pour le Château de Versailles un Charlemagne traversant les Alpes [5] et s'inspira directement du récit de la scène dépeinte par Adolphe Thiers dans son Histoire du Consulat et de l'Empire[6]. On learning of the request, Bonaparte instructed David to produce three further versions: one for the Château de Saint-Cloud, one for the library of Les Invalides, and a third for the palace of the Cisalpine Republic in Milan. Il est coiffé d'un bicorne de feutre noir galloné d'or. On completion of the initial version, David immediately began work on the second version which was finished on 25 May, the date of Bonaparte's inspection of the portraits at David's Louvre workshop. jacques-louis david 1800 - 1803. l'oeuvre. Dark clouds hang over the picture and in front of Bonaparte the mountains rise up sharply. Malmaison. It was finally installed at the Belvedere in Vienna in 1834. Auteur!:PaulDelaroche! La principale différence entre les deux versions du Louvre et de la Walker Art Gallery se situe à gauche de l'Åuvre. Bonaparte franchissant les Alpes Paul Delaroche, 1850 I. Fiche dâidentité * Nature de lâÅuvre : huile sur toile * Date: réalisée entre 1848 et 1850 * Artiste : Paul Delaroche (1797-1856) Professeur aux Beaux-arts et peintre parmi les plus réputés de son siècle, il fut par ailleurs lâinitiateur de lâanecdote historique, genre à â¦
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